日安和我 "隔空喊話" 的內容
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日安: 我發現，如果在拉琴的時候，想著呼吸的話，好像會岔氣?
iastist: 你只需要伸展, 伸展改變體腔, 體內外的氣壓就會自動讓空氣進出.
呼吸不是 "想" 出來的啦, 拉琴也不是想出來的 (哇哩咧人生也不是~),
用大腦思考實在是蠻 "低等" 的一件事, 哈~
日安: 那你練琴的時候，心裡在想甚麼?
iastist: 沒有想 (思考) 什麼, 這樣子無法拉琴
對我而言, 練習不是為了 "學到" 什麼東西,
而是 "不要學到" 任何東西.....unlearn
剛剛貼了一段錄影,
Anner Bylsma 說得很好,
"大腦是很差勁的樂器, 一直用大腦, 作品就變得很難"
一直用大腦, 人生就變得很難.....哈哈哈
日安: 那這樣問好了，在拉琴的時候腦子裡裝甚麼? 或是要裝甚麼?
iastist: 問題就出在腦子裡要 "裝什麼"...
裝愈多, 腦子就愈不能動,
腦子愈不能動, 身體就愈不能動,
身體不能動是要拉什麼琴?
腦子能做的事, 大部分都跟現代教育和社會制度生活方式無關,
偏偏我們以為需要依賴腦子來學習, 生活...
尤其是任何創造性的活動, "知識" 通常是障礙
因為知識阻礙腦子的通路
我這樣說好了, 如果平常感覺不到心跳以及全身各處的脈搏和共震,
拉琴的時候也就感覺不到琴的震動, 身體的共震, 以及 "聲音"
腦子可以接收訊號, 接收資訊, 處理資訊,
但那多半是身體不太需要動的時候
身體需要動的時候, 腦子最好別同時處理資訊, 不然就會妨礙身體
例如走路邊想某件事, 就無法顧及身體在做什麼,
然後就可能撞牆跌倒....有如拉琴卡住
這情況或是訊息太強烈了, 才蓋過剛剛腦子裡的東西
但已經撞牆了, 跌倒了....
至於如何撞牆如何跌倒, 拍謝, 剛剛 "沒有注意"
日安: 真的
可是腦子不是隨時都有想法嗎?
就像我現在在發問題，腦子要先想發問甚麼問題，
再來語句如何清楚表達我的問題，接下來動手指，眼睛看著鍵盤，
腦子把想問的問題run一次，key出來，最後再看一次是否有錯別字，
接下來按下"回信"，這一連串動作腦子都在跑，如何不想呢???
iastist: 所以需要練習啊~
雖然不需要練習到 "完全不想",
但是至少要練習到不要 "邊想邊拉琴"
人的意識能夠很清澈而且集中的時候不多,
練習到很深的人, 一天或許頂多四到六小時做得到,
至於如何練習讓意識清澈, 有一些途徑,
以前好像說過 "觀呼吸" 是其中很簡易的方式?
日安: "邊想邊拉琴"，"想"甚麼? 想音符嗎? 還是想說音準不準?
那"觀呼吸"的時候腦子"想"肌肉的控制，這也算是"想"嗎?
iastist: 只需要 "觀" 呼吸, 身體自然會調節;
如果 "觀" 還要 "想", 身體就卡住了
所以, 音準不準, 不是 "想" 出來的
你 "觀" 自己拉琴, 聲音和身體會告訴你發生了什麼事,
然後, 在動作與動作之間, 可以 "想" 剛剛發生的事如何調整,
然後再拉, 再 "觀"......
腦子當 "旁觀者", 才不會擋住身體
日安: 請問是人要去適應琴，還是琴適應人，
譬如說，琴頸是否可以依個人的手掌大小，讓琴頸是粗或細，
或是琴頸的圓弧可以是傾斜的拋物線型或是橢圓形，符合手的虎口型狀，可以嗎???
iastist: 當然可以!
不影響整體結構的前提下,
這些都可以 (也應該) 做到順手
其實謝先生的琴, 琴頸就有考究,
他都沒跟你說嗎?
日安: 有, 一邊磨比較多
那..........運弓真的要講求直嗎?
iastist: 沒這回事~
接觸點有講究, 至於弓行進的路徑, 沒有一定
日安: 以前拉的時候很注意運弓直不直，
但是之後不去注意的話，我發現在弓根或是弓尖的地方，弓就會歪，方向是右後方
iastist: 因為手臂像 "鐘擺" 啊~
手臂從身體後方伸展出來而擺動,
弓也就跟著手臂的軌跡而動,
不過, 可以利用手腕來調整
其實是用 "全身" 來調整啦
日安: 還有一點我也很困惑，弓的接觸面要傾斜嗎?
有時候看到演奏從弓根運行到弓尖都是傾斜的，有些則是弓根傾斜，但是到了中弓慢慢轉正;
可是我覺得手腕往右前方刻意推伸的話，弓是直的，但是, 不是很舒服，
反而是用左半邊身體向左方伸展，弓一樣是直的，但是比較不會彆扭
但是說實在的，拉琴的時候我都專注在音符上，以及按弦，
右手運弓的軌跡沒有很仔細看過，也不知道要如何看(角度)，只能照鏡子
iastist: 當然, 使用身體最好,
其實拉到弓尖的時候把手腕 "推出去" 是不健康的習慣,
不僅不舒服, 弓的槓桿作用也會中斷, 容易令人更壓弓,
至於弓的接觸面轉動, 來自於轉動身體和手臂,
轉動是健康許多的方式, 不必刻意要求弓毛接觸面維持一定
照鏡子有幫助, 但鏡子也會騙人,
不妨從弓根到弓尖 "分段" 來運弓,
分很多段.....可以多到上百段
在每一段都琢磨身體手臂以及弓的接觸點等等,
在每一段都拉到琴可以發出 "健康" 的聲音,
然後把小段連成大段, 漸漸連成一整弓
日安: 老師，有啥方法可以快速調音準~
iastist: 最根本也是最要緊的方法是 "自覺",
但自覺顯現快慢因人而異
不過, 通常是比較執著於特定價值觀的人自覺顯現比較慢~
自覺包括意念和身體,
就身體而言自覺顯現感知會變得敏銳,
判斷聲音當然也會敏感
如果單指調整音準,
也包括運弓和審美觀
提琴本來就是不定音準的樂器,
所以對我而言, 已經沒有 "音準" 這回事,
而是 "不同層次的和諧"
至少, 基本上你可以盡量減少狼音,
這其實就是在 "調音準" 了~
日安: 前天調好後，很明顯能感覺琴身的震動以及本身身體的震動~
日安: 老師，請問一下譜上圈起來的地方要怎麼拉，是不是跨弦的幅度要很小?
高音再加上速度快，很容易"避ㄘㄟ"~
iastist: 面對面用提琴實際解釋比較方便,
不過, 弓的重心放在高音(dol, si, la 變化的聲部) 就可以了,
而不是平均輪流跨在在兩條弦上,
因為低音的 re 一直出現, 如果平均地跨弦, 聽覺上就過重了,
所以, 把重心放在高音, 低的 re 稍微碰到就行了
不妨先拉雙音(同時拉兩條弦)來調整高音部的音準,
讓 dol si la 分別在雙音的情況下都跟 re 和諧
然後再以拉雙音的感覺來拉樂譜上寫的段落,
只不過弓比較偏向高音這條弦罷了,
好比 "腳踏兩條船", 腳不離船,
雙腳輪流踩踏, 但是一腳略輕一腳略重
(一天後)
日安: 今天試了，有感覺，比較放鬆，該不會後面的三連音也是一樣???
(又過一天 )
日安: 剛才又試了，更有感覺~
最近我真的覺得按弦不需要按很大力
iastist: 應該說本來就不需要 "按" 啦,
尤其小提琴絃那麼細....
日安: 難道是"愛撫"???
iastist: 基本上拉琴時把左手手指放到絃的左側,
手指大部分其實放在指板上, 指腹剛好 "靠著" 琴絃,
有些像是火車車輪靠著鐵軌那樣
按弦的 "靈活度" 不至於因為左手拇指食指是否都碰到琴頸而改變太多,
倒是會因為 "按" 而有影響.
左手實在不需要 "按" 弦, 其實只需要輕輕 "靠" 著弦, 就足以製造清楚的節點,
也就是說, 左手手指其實是放在指板上, 然後手指指腹輕勾或是靠著弦.
試試看把左手手指放到弦的左側 (從你的視線往琴頭看), 不必 "按", 就會有清楚的聲音.
如果沒有 "按" 的問題, 手指就能靈活移動了.
你愛撫也行啦, 小提琴和你的身體高興就好
- 留言者: 韋廷
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- 日期: 2011-11-18 22:13:08
- 留言者: JaneLiaw
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- 日期: 2011-11-18 22:24:25
可是雖然都懂，就是做不到...
所以如果世界上有孟婆湯
喝完孟婆湯的人就會琴藝大增?
- 留言者: yduj0216
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- 日期: 2011-11-20 00:40:20
有位案主跟我聊個半個小時後，丟下了"你腦子動的比嘴巴快~想太多"
一直問他怎麼會這樣.../_\
原來還是老症頭。
- 留言者: 韋廷
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- 日期: 2011-11-24 21:17:40
- 留言者:
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- 日期: 2011-12-31 01:56:51
大腦會將一件做到極其習慣的事情自動化
如此在進行工作的時候大腦會有想其他事的餘地
此時大腦所思考的與拉琴無關
那還會阻塞身體的運動嗎?
- 留言者: 日安
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- 日期: 2012-01-05 22:42:15
你皮也會癢吧~~~