天龍仁問到, 為什麼
"從演奏者身體的變化來判斷他的演奏?
而不單純從聽音樂的感受和技法去判斷?"
說來話長,
不過, 長話短說一下, 就是演奏者身體的變化才是音樂行止所在
任何 "技法" (如果有這種東西), 頂多是道路, 有如從甲地到乙地的路線,
大家旅行, 多半會規畫路線,
可是, 路線也許和旅程有關係, 旅途中(意料之外)的情趣卻往往不是來自於路線,
人建造交通網路以便旅行, 有如收集技法以便演奏
技法 (好吧, 暫時如此稱呼) 因人因時因地而窮盡, 音樂卻永無止境,
通常, 大家認為精研某些技法而得以演奏音樂作品,
可是, 技法固然是鍛鍊身體的能力, 卻又以演奏音樂作品為依歸,
眾所周知, 身體有能力, 不等於演奏有音樂
換句話說, 就是演奏不一定有樂感與美感啦!
既然稱之為樂感與美感, 就不只是技法
其實, 樂感與美感的確可以練習而來, 而且很具體很單純, 並不抽象
只不過, 這樣的練習, 時進時退, 有如潮來潮往,
消長之間, 稍微失去耐心, 也就容易怠惰
於是轉向顯而易見的技法....這實在也是人之常情
(演奏從 10:00 開始, 老羅技法固然無雙, 演奏卻也無法次次心想事成)
潮水之消長, 來自於重力牽引,
樂感之變化, 來自於習性
"習性" 有情感, 有性格, 有習慣, 有好惡, 有價值...
身體是心的具體延伸, 習性與身體, 密不可分,
即使深埋心底的芥蒂, 也會影響身體,
想改變身體, 就要改變習性
練習技法, 是一回事, 改變習性, 當然不只是練習技法
改變習性, 殆乎並非技法, 而是情感
情感起於能量, 或者, 也可說是智慧
以智慧改變身體, 於是身體的能量不同, 感受不同,
看似相同的動作, 由於能量變化而迥異
所以, 為什麼日復一日練習走路, 呼吸, 伸展, 舉手投足, 行住坐臥飲食,
這些看似千篇一律平淡無奇的小事, 影響遠超過練習技法....
因為, 習性改變能量,
只是, 改變習性, 有如調動潮水, 談何容易
聰明的人, 善於思考, 思考卻只是思考,
即使思考所得要轉為身體的變化, 又非一朝一夕,
因為, 轉化能量, 有如撼動潮水,
於是大家免不了造橋鋪路, 涉水而過,
水仍然是水, 撼動不了, 那就算了吧?
( 請參考 2007 0408 "亢龍有悔" ; 2009 0919 "離開" ; 2012 1127 "苦練" )
- 留言者: 天龍仁
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- 日期: 2013-05-28 23:11:36
好精深的道理~
