聲音包括頻率, 震幅, 泛音形態, 傳導的介質.....還有能量
四條弦粗細不同, 就是四種不同的能量
以同一條空弦為例, 而且不包括槓桿作用長短變化來說,
運弓靠近琴橋, 琴弦不易震動,
但是一旦運弓能量夠, 弦充分震動, 高頻泛音豐富, 聲音堅實明亮;
如果靠近指板, 琴弦很容易震動, 但是由於震幅較大, 運弓也要快一些, 配合弦的行進
快則不重, 這時能量相對較少, 聲音鬆軟柔和
粗的弦比細的弦不容易震動, 但是由於質量大, 震動能量又往往比較大
因此, 如果弓接觸粗細不同的弦, 尤其跨弦或和弦, 為了能量趨近一致, 接觸點應該不同
拉粗的弦, 稍微靠近指板, 拉細的弦, 稍微靠近琴橋
而且, 運弓既然是連續撥弦, 實際撥弦亦應如此
以大提琴而言,
拉第四條弦, 手肘除了放下 (靠近地面), 更要靠近身體
拉第一條弦, 手肘不只是抬起 (垂直向上), 也要往前
因此, 跨弦運弓不只是單純上下或是前後, 而是上下加前後
三度空間的運弓, 有如操槳划船, 入水出水, 是立體的圓弧
如果是小提琴或中提琴,
第一條弦非常細, 運弓太重能量太多, 或是接觸點不恰當, 常常聽到 "吱......"
從粗的弦快速跨到第一條弦, 更需要注意放鬆肩膀, 自然收回手肘,
這樣弓可以接觸在靠近琴橋的地方, 那是本來就需要比較多能量的地方,
弓的能量對應了弦的能量, 第一條弦才能恰如其分震動,
也剛好可以對應粗的弦較多的能量, 跨弦之間聲音顯得均勻
放鬆肩膀收回手肘, 更有助於讓手臂重量回歸身體軸心, 運弓更輕鬆
否則手臂和手肘一直外伸, 體弱的人恐怕很快就不勝負荷了
- 留言者: balloonX01
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- 日期: 2011-02-12 02:56:18
看來有必要做個大修正了......
- 留言者:
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- 日期: 2011-02-13 21:17:06
無怪乎我練習許久,還是無能覺悟
恩 上課跟練習好像剝洋蔥...
也同樣辣中流著淚
不過力學上有效率的垂直說,只在平面時彰顯!
就好比曲面的中心與重心,跟平面的是另一回事,
你那天所說的也勾起我不少回憶
也順便幫我複習了流力.
- 留言者:
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- 日期: 2011-02-13 23:23:09
當我拉琴時,有條路時,
練習時往往過於"平面",身體就越練越狹隘,
好的出發點,但沒能"立體"!
所以聲音飽了,卻失去曲線,沒了自然
那看似飽滿,卻只不過是一堆震動哀嚎,
呼呼哀哉~~
- 留言者: zxcdm
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- 日期: 2011-02-15 09:57:45
- 留言者:
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- 日期: 2011-02-16 00:14:34
如你所說,仍沒有額外的DIMENSION,
慢到後來,還是窒礙,最後只剩下空弦=.=
我今天發現身體可能需要增加一些額外的練習,
恐怕需要再進入一次從頭?
運弓本來就有許多變化, 沒有規定非要按照任何一種樣子
附圖畫的箭頭也不一定代表運弓路線, 只是說明接觸點的轉換
弓在任一條弦上, 可以直線也可以轉彎
沒有固定的路線和角度
弓和弦垂直固然力學上最有效率,
然而對我而言, 直線弧線垂直轉彎都沒關係, "流動" 比較難得