人的身體結構雖然大致是兩側對稱, 動作卻常常不是這樣
寫字, 運弓, 使劍, 投擲等等動作都有軸心, 但動作的軸心不一定是身體構造的軸心
在台灣, 運動風氣還算興盛, 先以球類運動為例.....
比如說Roger Federer 打網球, 步法穩重而不呆滯, 靈活而不凌亂,
即使在瞬息萬變之中, 動作軸心永遠明確, 身體重心維持平衡
拉琴當然也遵守這樣的法則, 看看 Jascha Heifetz 演奏這首 Paganini, 動作的軸心清清楚楚,
在複雜的段落, 身體也不至於失序而劇烈晃動
拉大提琴雖然是坐著, 一般而言琴的尾針也通常擺到對準身體中央,
如此一來動作的軸心似乎比較接近身體構造的軸心
但是, 如果試著把琴稍微向左擺, 以身體左側為動作的軸心, 進而釋放出右半身,
運弓會更加自由
這樣的擺法, 下半身得以充分伸展, 動作的基礎更寬廣,
即使拉琴動作劇烈, 也不太會緊張而不自覺 "夾琴", 從而限制運弓
而且, 由於右半身與琴分開, 槓桿作用的力臂加長了, 運弓可以更加輕鬆省力有效率
下半身是全身動作的基礎, 下盤穩定, 上半身則可隨心所欲而揮灑自如
看看陳丁奇老師的運筆......
寫字動作的陰陽虛實之道, 在 <書勢論> 的運虛篇裡說得很詳細:
書成於筆, 筆運於指, 指運於腕, 腕運肘, 肘運肩
肩也, 肘也, 腕也, 指也, 皆運於右體也
而右體則運於左體
左右體者, 體之運於上者也, 而上體則運於下體, 下體者兩足也
兩足著地, 拇指下鉤, 如屐之有齒以刻於地者, 然此之謂下體之實也
下體實矣, 而後能運上體之虛
然上體亦有實焉者, 實其左體也
左體凝然據几, 與下貳相屬焉
是以三體之實, 而運其右一體之虛
於是右一體者乃其至虛而至實者也
實是說動作的根本, 也是力道與精神之所聚
虛是說動作的通路靈活, 並不是在通路之中 (右半身的上半部) 處處使力,
因而阻礙動作的 流暢運行
然而這上下左右又都屬於同一身體, 因此也就實中帶虛, 虛中有實,
例如 Roger Federer 的移位跑動揮拍, 正是虛實陰陽相濟, 如行雲流水
書勢論更以大自然來闡述這陰陽虛實之道
虛有如日夜寒暑四季之來來去去
實則有如天地之南北極樞紐, 又如星體 "各有其所繫之本"
自然之組成有一定的道理和方式, 而自然的運行在這法則之中又是千變萬化
在大提琴還沒有配備尾針之前, 大家或是把琴身放到地上或小凳子上,
或是用雙腿夾著琴身來拉琴
夾琴的話, 乍看之下琴身夾於兩腿之間, 似乎就位於身體中央,
如此來定身體動作的左右虛實之分, 是否比較困難呢?
恰好相反
夾琴使琴成為身體的一部分,
琴與身體既然是合而為一, 反而更容易分出動作的虛實
最後來看看 Anner Bylsma 拉琴, 運弓之虛實變化多端但又不著痕跡,
可以說已經是渾然天成了
- 留言者: Arkun
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-05 18:15:47
也寫書法呀？
- 留言者: 柏魚的娘
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-05 22:48:02
- 留言者: Arkun
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-06 08:06:55
- 留言者:
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-07 20:59:34
- 留言者: iastist
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-09 02:43:38
的原因; 然而改了之後發現除了槓桿作用變強之外還有另外
的好處, 更貼近身體自然動作的道理, 這件事算是自己拉琴
過程中重要的轉折.
- 留言者: bean0109
- Email:
- 網址:
- 日期: 2007-03-09 17:27:26
不過到了愚人節就會發現
也會有不幸的時候.....><
- 留言者: 天龍仁
- Email:
- 網址:
- 日期: 2013-06-08 23:33:48
如果要讓拉琴時感覺下半身底盤比較穩
是不是平常可以"蹲馬步"拉琴啊
- 留言者: 天龍仁
- Email:
- 網址:
- 日期: 2013-06-19 01:52:38
沒有留言:
張貼留言