上一集討論過 G 大調小步舞曲裡的錯位 (hemiola)
其實巴哈並不常用這樣的節奏變化.....雖然在其他的舞曲裡也還是會出現
比如說 d 小調 Courante 的第六與第七小節, 合起來形成了 3/2 拍子
內裡的拍子變化比起兩拍子要多得多, hemiola 只是其中一樣
這首 d 小調 Courante, 結構嚴謹, 兩段各是十六小節
除了和弦和段落的最後是四分音符, 從頭到尾都是急遽的十六分音符,
然而巴哈的創作卻是變幻莫測
節奏是時間, 也是空間
節奏可以改變時間的流動, 也可以切割出不同的空間
典型的三拍子, 重音 (重要的一拍) 通常在第一拍
這首 Courante, 由於節奏多變, 每小節的第一拍雖然大多還是重音,
卻不是固定單純的三拍
少則只有一拍, 多呢有六拍
當然這只是我自己的分析, 大家也不妨試著分析看看
似乎每次分析都可以分出不同的句子, 因而也就分出不同的節奏
把三拍子比喻為建築的地梁, 而曲子實際進行的拍子是支柱的話,
這首 Courante 的地梁是方正而又規律的
在這樣的地梁上面, 空間並不死板, 這是因為柱子的分布有了變化;
如果三拍子用來切割時間呢?
好比一天平均分成三段, 在每一段裡由於生活型態不同, 即使是相同的時間長度,
感覺時間流動有快有慢
演奏這首 Courante, 心裡的空間和時間當然不能拘泥在固定的三拍子
雖然基本上這是稍快的曲子, 卻快中有慢, 慢中求快
像 Martha Graham 的舞作,
常在舞蹈節奏極快時舞者動作卻緩慢收斂; 節奏極慢時舞者動作又大開大闔
這時間與空間的鬆緊伸縮收放, 絕不是如行軍一板一眼
除了節奏, 還有運弓
在大提琴上連續快速的分弓, 不像拉中小提琴那樣輕巧方便
這是因為大提琴琴弦較粗, 震動的能量較大,
通常可能比較適合像男聲寬闊綿延不斷的歌唱
後來的大提琴作品裡, 句子也的確傾向更長,
轉折之間簡直讓大提琴唱到 "此恨綿綿無絕期" (聽聽聖桑的 <天鵝>........)
然而演奏這首 Courante, 既有連續不斷的分弓, 還加上跨弦,
在不同的弦之間這麼多分弓, 重量和速度拿捏可得恰如其分
對我而言有效的練習方式是這樣的 :
把弓放到靠指板處, 以較重而極少量的用弓來拉分弓
由於弓速慢於弦的移動速度, 這樣的運弓就會發出類似開門時門的關節生鏽摩擦的聲音
試著用這樣的運弓把整首曲子從頭拉到尾, 一路上都是發出這種摩擦的聲音......
如果這中間發出 "正常" 的琴聲, 就是運弓出了問題, 要不是重量變輕了, 不然就是用弓太多
練習時像這樣 "鋸琴", 可以使快速的分弓在不斷跨弦與多變的分句之中維持穩定,
一旦從心所欲之後, 讓運弓恢復正常, 還能拉出連珠炮講話一般的聲音與樂趣呢 !!
- 留言者: 柏魚的娘
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- 日期: 2007-03-26 12:50:56
可是。。紅點到底是什麼意思啦。
- 留言者: 綺
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- 日期: 2007-03-26 16:41:27
你很好笑ㄟ~ 認真的很可愛(笑~)
- 留言者: iastist
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- 日期: 2007-03-29 04:57:34
天 "看圖說話" 是否說出更精采的故事? 我自己本來似乎有
很多話要說的, 但是兩天後再寫卻幾乎全想不起來了, 唉...
- 留言者: arkun
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- 網址: http://blog.roodo.com/Alanruo
- 日期: 2007-03-29 21:02:58
的地雷區。
哎，今天好想念超營養綜合果汁哦！
- 留言者: 柏魚娘
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- 日期: 2008-08-25 23:09:42
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