東西方的藝術家做法雖然不一定相似, 想的倒是常常很像,
比如說, 孫過庭的 <書譜> 裡面寫道....
真以點畫為形質, 使轉為性情
草以點畫為性情, 使轉為形質
草乖使轉, 不能成字
真虧點畫, 猶可記文
迴互雖殊, 大體相涉.
大意是說文字和運筆的關係,
點畫, 是文字的基本結構, 點與畫之間向背俯仰的關係
使轉, 是說運筆的方法, 深淺長短, 縱橫, 曲直, 粗細, 輕重, 方向, 快慢等等
形質, 可說是基本的組成方式
性情, 則是書寫的動態, 或可說是筆意
真, 是真書, 或稱楷書, 從隸書發展而來, 形體方正, 筆劃平直
草, 是草書, 從隸書而至章草進而發展成今草, 行筆灑脫, 氣勢連貫
楷書是方直的結構, 所以運筆的時候不妨多加變化, 以從較為刻板的形式求得生動的意趣
草書多圓多曲線, 然而爲了避免偏軟或過於流轉, 也不妨以點畫的結構來求取穩定
多點畫, 無使轉, 容易流於枯燥, 字僅是紀錄而不美;
多使轉, 無點畫, 則奇形怪狀雜亂無章, 字不成字
性情形質點畫使轉相互的調和, 在大自然中處處可見,
其中的美和諧而不呆板, 複雜多變卻又平衡
中國的書法家從中汲取了書寫的觀念和做法,
西方的藝術也有異曲同工之妙
巴哈的降 E 大調前奏曲, BWV 1010, 調和了點畫和使轉, 簡單之中又有變化和流動, 曲趣盎然
前半段一律是八分音符, 結構單純, 多以分解和弦組成, 乍看之下似乎有點單調,
但是其中和聲的轉換, 並不限於降 E 大調, 出現的降 D, 還原 E, 和還原 A,
爲單純的結構添加了伸縮與深淺變化, 因此在單純之中又各具姿態,
好像同一棵樹上開的花, 本質相同而形態各異
延長記號之後, 音樂則一轉而開始流動,
出現十六分音符組成的連綿音階, 調性不定, 宛如天外飛來之筆
三小節的流動之後回到八分音符的分解和弦, 似乎剛才的流轉是驚鴻一瞥
可是接下來的變動更加劇烈, 不只是流動而是跳動, 像小瀑布輕巧地下降到十六度和弦裡.....
這還沒有停下來, 三拍之間又下降一次, 又是和弦, 再下降, 和弦, 下降, 和弦,
步調漸快, 反彈漸小, 餘波盪漾之後, 又回到八分音符的分解和弦,
但是調性還沒有還原, 所以結構還不算安定
巴哈在八分音符中再插進了十六分音符, 看似不安定的結構, 真的還在流動
於是又經過三次十六分音符的轉折, 才回到降 E 大調和弦,
像是雲霄飛車上上下下一陣翻騰之後終於平穩到了終點
既然結構上已經有巧妙的調和, 演奏也就不必太過天馬行空,
巴哈畫了精巧而又奔放的藍圖, 我們來建構這首曲子, 已經不需要畫蛇添足
只希望琴弓之間的修養, 或許能足以表達這藍圖
- 留言者: 柏魚的娘
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- 日期: 2006-12-03 21:03:06
抄的譜.
如果我每次都去盧影片裡的老頭子,光碟遲早會壞了,不是老
頭子頭髮掉光而已.
- 留言者: 柏魚娘
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- 日期: 2010-11-25 23:58:48
>巴哈畫了精巧而又奔放的藍圖, 我們來建構這首曲子, 已經不需要畫蛇添足<
根本沒空畫蛇添足啊,要把那些跨絃的動作跟和弦統統搞定就有得熬了.
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