幾天前有一位同學跟學弟妹介紹大提琴, 說到大提琴的優缺點,
優點先略過, 缺點呢, 他說 "大提琴的缺點是攜帶不便,
還有就是在重奏和樂團裡面常常擔任伴奏....."
我已經連續聽他說過好多次 "伴奏很無聊", 每次或是跟他哈哈一笑帶過,
或是討論 "伴奏" 這回事,
無論如何, 都難以令他釋懷
大概有不少人的想法跟他相似吧.....
要不是 Casals 把大提琴演奏帶到新的境界,
或是 Rostropovich 試著為大提琴開拓了極為可觀的新曲目,
加上最近二三十年來其他明星大提琴家令人矚目,
恐怕很多人仍然認為大提琴只是伴奏的樂器
其實可以扯到包括教育的觀念或是社會風氣等等導致 "出人頭地" 成為普遍的目標,
不過只就音樂來說, 伴奏絕不是階級比較低, 也不會比較簡單,
伴奏 (如果硬要這麼稱呼), 和其他聲部, 都是音樂的一部分, 角色或有不同, 貢獻則是不分軒輊,
例如弦樂四重奏, 雖然稱呼 "第一小提琴" 和 "第二小提琴", 也僅只是稱呼罷了,
不表示第二小提琴就是第一小提琴的助手, 或是用來補捕樂曲結構上的空缺,
或者是 "拉得比較差的小提琴聲部"
練習重奏的時候, 每當有人說 "反正大提琴只不過是伴奏...."
我就會拿 Pachelbel (1653-1706) 的卡農來當作例子,
這首卡農由低音聲部開頭, 奏出八個音符, 是整首曲子的基本結構,
如果是弦樂四重奏, 大提琴不斷反覆這八個音符, 決定了曲子的步調
這是曲子的腳步, 是曲子的心跳, 是曲子的呼吸,
曲子固然要避免心律不整, 腳步卻不一定要一直線, 呼吸更是可以深長或是輕巧
每一次反覆, 都是新的開始; 每一次進行, 腳步輕重有致不呆板;
每一次呼吸, 層層相疊, 似乎開展得更寬更廣
不知道大家是不是這樣來演奏卡農的低音聲部呢?
這樣的 "伴奏", 枯燥無趣嗎?
低音的聲部常常得掌控曲子的進行, 奠定音準的基礎, 像是房子的地基跟大樑,
合奏的時候, 負責低音聲部的人也最好是心思細膩而又穩若磐石,
足以適時挺身而出, 還要寬宏大量兼容並蓄
其實大提琴的角色最為多變了 !
再說到大提琴攜帶不便......這就真的令人苦惱
搭飛機的話, 小提琴和中提琴可以直接帶進客艙,
低音提琴則只有送進貨倉託運, 都容易處置,
大提琴呢.....帶進客艙也不是, 託運也不是,
要進客艙得看當班飛機是否客滿, 甚至還要再補買一張票,
託運又要擔心碰撞損傷, 下飛機領出大提琴, 打開琴盒, 有時候恐怕真的會看到 "大提琴碎片",
搭公車, 火車, 一樣不便; 只是帶著走路的話, 連琴帶盒子, 說大雖然不很大, 卻也頗具份量,
我在公共場所提著或是推著琴盒, 不時會有人問 "裡面是什麼?".....我常會開玩笑說是木乃伊....
帶進餐廳和朋友吃飯, 同樣得佔據一個座位, 遇到用餐高峰時間, 還可能會因此無法吃飯呢 !
大提琴不像小提琴中提琴方便隨身攜帶, 卻也還是要形影不離,
稍微分心的話, 真的比小提琴中提琴還容易弄丟
有一次老馬在紐約搭計程車, 琴放在後座,
也許因為一路上和司機聊得興起, 他下車的時候頓時忘了他的琴, 就空手走進音樂廳......
猛然想起琴還在車裡的時候, 那計程車早已不知去向
還好, 一發現那是名人的琴, 計程車司機馬上送了回來
- 留言者: yellow
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- 日期: 2006-09-26 10:55:54
怪"的節目表都習慣把鋼琴寫成伴奏,真不知是鋼琴看太多了不
稀奇?還是它被擺在旁邊不重要?爲甚麼不去看看作曲家是怎麼
寫的....我不曾看過作曲家在樂譜上載明任何伴奏的字樣.
每一位合奏的都是ㄧ樣重要的,音多一點少一點只是音樂的需
求,它們是缺一不可.
不過布萊克從來都知道cello的重要性,不妄自菲薄,我也ㄧ
樣.....呵呵
- 留言者: hopolono
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- 日期: 2006-09-26 16:40:05
為了主奏而去學樂器
這是為了出鋒頭吧
呵呵
不多說了
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